東京の魅力を引き出し、独自のゲーム体験を作り上げた『Ghostwire: Tokyo』

Tango Gameworks と三上真司氏は、素晴らしくも恐ろしいホラーゲームを長年制作し、これまで成功を収めてきました。では、ホラーゲームの要素を取り入れながらも、ホラーゲームではなくアクション アドベンチャー ゲームを作ろうと思ったのはなぜでしょうか？

ディレクター 木村 憲司氏:Tango Gameworks の理念であり三上さんの基本方針として、ジャンルに拘らずに面白いものをしっかり作ろうという考えがありました。また、本プロジェクトにおいては僕ら自身が生まれ育ってきた東京の魅力を体験できるものにしたいという想いもありました。東京という街は、古い伝統文化と新しい文化が混在した独自の魅力を兼ね備えた都市であると思っています。そのような対照的な要素が詰まった東京の魅力を、僕ら自身が再発見しながら、独自のゲーム体験として昇華したいと思いました。 その結果、本作では“普段は見えないけど日常のすぐ隣に存在する非日常の体験をする楽しさ“を目指しました。

『Ghostwire: Tokyo』がホラーゲームではないのは、なぜでしょうか？また、『Ghostwire: Tokyo』には、どのようなホラー要素が残っているのでしょうか？

木村 憲司氏:現代の東京に今でも残る伝統文化の１つとして、都市伝説や妖怪譚を取り上げることにしました。これらは必ずしもクリーチャーが人を襲って喰い殺すといった話ばかりではなく、路地の先にはっきりしない人影がいて、何だろうと思って近づくと顔のない人間のような怪異だった！というように、ちょっと不気味に感じるものが多いと感じました。こういった伝承や逸話は、日常生活において人々が抱える不安やストレスが起因しているとも思います。このような不気味さや日常の中の違和感といった現象や感情を、ゲーム体験として作り出したいと考えました。

Unreal Engine は、登場する様々なキャラクターたちに生命を吹き込むのにどのように役立ちましたか？

杉山氏:強力な描画エンジンによってさまざまな質感表現をすることができました。

日本の霊に関する語彙は膨大であり、振る舞いも見た目も西洋のものとは全く異なります。ゲームに登場させる怪異や妖怪は、どのようにして決めたのでしょうか？

木村 憲司氏:日本で育った僕らからすると、妖怪は非常に馴染みのあるものでした。僕が小さい頃、夕方に妖怪を題材にしたアニメがテレビで放映されており、好んでよく観ていました。そんな経験から、日本で人気のある妖怪をピックアップして取り入れることにしました。最初に決めたのは河童です。これは知名度も高いということもあったのですが、芥川龍之介の小説「河童」に影響を受けています。この小説は、河童を追いかけた末に価値観が人間界とは逆転している異世界へ迷い込む男の物語です。このお話しが『Ghostwire: Tokyo』の内容とリンクしているところが有り、まず河童を選びました。

また、妖怪は自然現象をキャラクター化したものとも言え、自然への畏れや敬意を込めたのだと思います。そのため、本作では妖怪は人間に危害を与えるような存在ではなく、身近で親しみあるものとして描いています。

『Ghostwire: Tokyo』では、アクションアドベンチャーとしては特殊なヴィジュアルアプローチがとられていると感じます。また、ライバルも多く激戦地帯とも言えるアクション アドベンチャーの分野において、独自の立ち位置を確保したように思われます。プレイヤーの期待を裏切ることなく、このようなユニークな外観とゲームプレイを実現できたのは、どうしてでしょうか？

木村 憲司氏:とくかく大事にしたのは「パラノーマルな東京観光を楽しんでもらいたい」ということでした。そのために、まず東京という魅力的な街を作りました。ただ観光スポットを寄せ集めたものではなく、実際に東京に暮らして生活をしている我々自身が東京を歩き回り、各々が感じた東京らしい、面白いスポットをピックアップして取り込んでいきました。そしてその出来上がった東京を舞台に、シナリオやゲームデザイン、演出を詰めていきました。このような通常のゲーム制作とは違った制作プロセスを取ったことで、本作ならではの魅力溢れる東京を作り上げることができ、日常の中に潜む非日常体験をゲームとして実現できたのではないかと思っています。

本ゲームを開発していく中で、Unreal Engine のどのような要素が特に役立ったでしょうか？

杉山氏:レイトレーシングの基礎実装ができていたので、クオリティ改善と最適化に専念できた点は大きいと思います。このような最新技術が次々と実装されていくので、その技術を使ったコンテンツ制作に集中できる点が良かったですね。

Unreal Engine のおかげで克服できた課題が具体的に何かありましたら、その克服のプロセスを教えていただけますか？

グラフィック プログラマー 奥川 剛氏:我々が『Ghostwire: Tokyo』用のLODシステムを作っているとき、メッシュやマテリアルマージをどうするかが大きな課題になっていましたが、ProxyMesh の登場で解決する事ができました。