我特别喜欢《神秘岛》。这款游戏在 1993 年上市之后，我的电脑也是勉强运行，但也并没有阻止我沉溺在这款游戏当中。我在那之前从来见过这样的东西 - 很多人都用“超现实”来形容这款游戏，但我觉得这种说法有误导性。岛屿虽然很奇怪，但也是由泥土和树木形成的，四周围都是水。建筑物参考了许多建筑时期的风格，但也仍然是用石头盖起来的。它们是有重量的。
所以《神秘岛》并不是超现实。它之所以神秘是因为这种表现方式在它前后的游戏中都十分少见。游戏世界甚至包括游戏中的谜题，都是独立于玩家的欲望而存在的。它的存在只是为了自己的目的，完全不在意作为闯入者的玩家是否能懂。这样只会增加阴谋的气息。
以相似的方式运用神秘想法的另外两个示例是 Christopher Manson 所写的《Maze》一书和一个视频游戏《环绕走廊》。基本想不到其他相似的了，但当我看到《Xing:The Land Beyond》的最初几个截屏的时候，我感觉到很费解。
就像许多虚幻开发资助的获得者们一样，John Torkington、Koriel Kruer 和 James Steininger 也是相识于大学。《Xing》的开发始于加州橙县查普曼大学的一堂游戏设计课，当时是针对虚幻开发套件的一项关卡设计任务。在设计比赛中获得亚军之后，他们成立了 White Lotus Interactive，试图将这次改编开发为完整成熟的游戏。
Xing 是太空中介于生死之间的一方土地，类似于死后世界。你是谁？你为何有如此归宿？这正是这款游戏最重要的未解之谜。小型谜题包括了解祖先精灵的生活，释放他们，让他们能够转世。为了呼应主题，整个环境都散发着一种神圣的或者神秘的气息。就像《神秘岛》一样，总会发现一些在某种程度上与我所熟悉的信仰和神话有关的元素，但看起来仍然很奇怪，仍然是未知的存在。这些是充满了神像和圣坛的神圣空间。四周弥漫着令人迷惑又很有仪式感的神秘气息。
具有 VR 支持的 PC 版《Xing》即将上市。同时，Koriel Kruer 也抽出时间向我们介绍这个项目。
《Xing》最初是一个学校项目，是吧？当时这个游戏是什么样子的呢？
那时候这个游戏跟现在有很大的不同。通过试玩、获取新的技能组合和不断地学习，我们一直在反复改进一些东西，比如图形质量、优化、叙事、谜题复杂程度调节等等。
开发也得益于一次成功的众筹活动。这次活动对游戏开发有什么影响吗（一些外在影响，比如经济支持）？我的意思是在整个活动过程中，你们是否学到了在活动之外不可能学到的东西，比如说大家的期待。
运行一次众筹活动让我们学到了很多东西。我们更清楚地了解了目标受众是哪类人群，以及市场上对这类型游戏的需求。我们的支持者们也给了很多见解，比如他们想从游戏中获得什么，这让我们更好地了解需要开发和保留的重要内容。
在我看来，《神秘岛》对《Xing》具有深远的影响。您能稍微介绍一下《神秘岛》吸引你的地方在哪里，你是怎么从中获得灵感的？
最开始吸引我的是《神秘岛》的画面特别美，令人深思的谜题，还有叙事方式，这些也是我们想要达到的目标。环境和氛围也很重要，也是与玩家沟通的主要方式，比如，可以让玩家把注意力集中在叙事或者谜题上，从视觉上引导玩家前进。
还有什么其他游戏和媒体激发了这种灵感吗？
那就太多了。简而言之，《Xing》直接的灵感来源有《传送门》、《神秘岛》和《塞尔达传说》系列游戏。如果你想知道更多细节的话，这个帖子里面有我们三个人对这个问题的详细回答。
《Xing》好像特别注重令人很感兴趣的神圣感。您能说一下这种想法是从何而来，你们想要借此传达什么呢？
我觉得这更像是玩完游戏之后玩家自会找到答案的一个问题…
有道理。游戏中的一些空间似乎能够反映出对神圣感的重视。为此你们是如何设计 3D 空间的呢？
这问题问得好。毫无疑问，神圣感是《Xing》的重要部分，许多环境都是以这点为核心而设计的。由于这个游戏背景设定是死后的世界，所以我们从世界各地搜罗了神话故事、传说、宗教信仰，创建我们自己想象的死后世界。我们很喜欢研究不同的信仰体系，寻找新的视角，因为这样会激发我们的灵感，让我们能够创造自己想要讲述的故事！
你们为什么选择 UE4 来开发这个游戏呢？
我们最开始构建这个游戏用的是 UDK，因为启动这个项目的时候，学校电脑上装的就是这个。然后就切换到 UE4 了，主要有几个原因吧：
- 我们超爱 Epic Games，虚幻引擎完全能够满足我们对功能和视觉的需要。
- 我们想要跟随流行的脚步，真正创造美好的体验
- UE4 的 UI 要比 UDK 好太多
- 为了完全支持虚拟现实设备，我们需要改用能够持续更新 VR 支持的现代引擎
- 不仅仅是具有这些优点，居然还免费！
从 UE3 过渡到 UE4 有难度吗？
也难也不难…我们专门开了个博客帖子来解答这个问题。
这个帖子发了也有段日子了，但一些主要的点还是成立的：为了紧跟现代图形的步伐，以及能够使用最新 VR 头盔，一定要换到 UE4。
用 UE4 开发探索/解密游戏感觉如何？它是否有引起或者解决任何特定的难题吗？
虚幻引擎 4 非常稳定，实际上适用于任何类型的游戏。内置的第一人称控件现成的就很好用，稍微调整一下之后，就能够创建我们预期的玩家类型。
例如，玩家现在可以自己捡起物体并携带、放置或者扔到新的地点，而不用我们给玩家装备武器。从编程的角度来说，用来捡起物体的早期版本“物理枪”使用了一些跟其他《虚幻竞技场》武器相同的代码。
当我们过渡到虚幻引擎 4 之后，蓝图帮我们减轻了编程任务，这是一个基于视觉节点的编码环境，它能够帮助减轻需要互动的装置和对象的创建任务。蓝图还让我们能够迅速地迭代和测试游戏的玩法特色。例如，在创建火力系统时，可以用肉眼观察，在 3D 中放置不同的粒子、照明和声音组件，然后创建一个蓝图组件把这些都包含在内，之后就可以把这个组件用作其他对象的一部分了。如果具有火组件的对象触碰到了海洋蓝图，海洋可以绕过父对象，直接与火组件对话来浇灭火。当然，听起来好像跟其他语言的面向对象的编程没什么区别，但蓝图的优势在于它是一个基于视觉节点的环境，这对于美工或设计师来说很容易理解（而且你也可以一边编程，一边在 3D 空间中调整组件）。
关卡设计师创建工具也变得更加容易和快速，需要的时候可以直接跳到蓝图中进行调整。还有一些很好使用的工具，比如电筒，可以用滑块或色环更改颜色或强度，或者任何有文本的对象，这些文本都可以动态编辑。
现有蓝图中还内置了很多游戏机制，比如具有移动动画和逻辑的角色或车辆。当在较大系统上，比如关卡加载、保存系统或创建用户界面的时候，虚幻的强大简直吓人。不仅能够创建这些类型的系统，而且社区还提供了大量的教程，分享了很多示例资源。
编者按：这一系列文章在 Epic 虚幻引擎 4 的慷慨资助下完成。每个月，我们都会描绘“虚幻开发资助”受益人的简况。虽然 Epic 让我们与我们的调查对象保持联系，但他们对最终的故事并没有施加影响或审核。